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電影《悲情城市》當中，陳松勇飾演的林家大哥有一句台詞：「咱本島人可憐，一下日本人，一下中國人，眾人食、眾人騎，無人疼。」這不僅是陳澄波那一代人的親身經歷，也提醒我們這一代人...

後來張鴻標醫師身體出了狀況，大概是猜測自己時日不多，也自忖國內政治依然緊縮，外省人和本省人尚不能彼此尊重，黃土水的一代威名也已經少也人聽聞，此時《甘露水》的存在可能徒增家人困擾。因此便帶著子弟們將「姊姊」打包藏起，並叮嚀張家僅是代為保管，等到有一天外省人和本省人可以彼此尊重，《甘露水》必當歸還給國家。

因此即便經歷風波，林玉山很快就再度得意畫壇，作品也都不斷在創造自己的新風格。他以實力證明，不管「國畫」的內涵是東洋畫還是中國畫，對畫家而言最重要的是要會畫。

郭柏川有自己喜愛的畫風，也想以藝術維生，只是當時他所想畫的，和大眾期待畫家畫的作品，有明顯的落差。委託郭柏川創作的多是肖像，讓郭柏川自由叛逆的靈魂難以適應，有一段時間他甚至放棄了畫畫。

有些活躍的藝術家，在二二八時幸運有地方躲藏而逃過一劫，郭雪湖帶著一家老小在日夜槍聲中躲了好幾天，好不容易出門，看見路邊的屍體、水溝裡流著血水，理解事態比想像更嚴重，郭雪湖回憶那是他一生中最痛苦的日子。

內惟藝術中心是多棟角形的無樑柱空間構成，被說是輕建築，沒有美術館那樣的殿堂感，但是錯落在美術館園區的一側非常顯眼⋯⋯

萊園創於1836年，本是清治時期中了舉人的林家前輩林文欽中舉，建來孝順母親、頤養天年的花園，幾代後成為林家的招待所，接待五湖四海的好友，然而戰後林獻堂東渡日本，萊園也不再風光，直到九零年代台灣民主化後，萊園才在林家後人整建下重現風華，讓後人們有機會再次感受當年郭雪湖來此走訪，繪製「萊園春色」的風景與心情。

他心中有對於美的期待和追求，但也能夠因為現實而有所妥協。在威權時代，他沒有對政治退卻，反而積極加入了執政黨，以維持士紳地位的方式，維護了心愛的家園，也實踐了對於美的追求。

他把想說的話，默默地隱藏在畫面的一角，以美麗為掩飾，說出他不能說出口的話。不過這些作品都是二二八以前的畫，二二八之後李石樵也很清楚，獨裁統治下的台灣社會已無自由空間，這些批判都可能讓他惹禍上身。

吳欣岱所主筆的【真欣相岱】，專欄主題將會由她從醫過程的故事與觀察出發；而李拓梓主筆的【桑梓散步】，更會在專欄中從歷史、文化角度切入「鑑古知今」，與讀者分享政治時事觀察。

「我們有政黨傾向，是真的因為相信這些人會做的比其他人好。」李拓梓提到，選情很激烈，激烈到身經百戰的前幕僚也看不出什麼 所以然。但今天看到朋友一句話「出來投，就會贏」。心裡只覺得確是如此。希望台北更好，也希望首都市長是個真正有能力，不是志大才疏，或者信口開河的人，「所以我希望阿中選贏。」

在蔡英文的重要核心幕僚姚人多、劉建忻接連至其他單位服務後，如今年紀僅僅40初頭的李拓梓在本次國慶演說中再次獲得外界關注，並博得好評。原本被暱稱為「小姚人多」的他，正在走向屬於自己李拓梓的路，成為蔡英文演說的強力後盾。