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不同於拍攝以感情或是寫實劇情的電視劇，科幻為題材的戲劇不只考驗編劇，對導演與後製團隊更是挑戰，許多虛擬場景要靠電腦後製效果，電影「失速列車」讓觀眾看到韓國電影的特效技術不輸給美國電影，但電影可以慢工出細活，電視劇有週週ON檔的壓力，電視劇「阿爾罕布拉宮的回憶」每集都有不一樣的電玩場面，細緻的電腦效果也呈現出韓國影視產業後製的能力已經成熟。

當政府以國家安全，避免造成恐慌為理由，刻意隱瞞韓國政府即將破產的事實，到底是避免動盪保護國民？還是滿足官員與財團牟利的藉口？電影《分秒幣爭》以1997年金融風暴，韓國即將破產的前7天為背景，讓觀眾思考「歷史無法改變，但不能忘記，更要從中記取教訓！」

民進黨明日之星梁文傑腹背受敵？嬌妻主播林楚茵現身力挺丈夫連任，希望用行動抵制惡質傳言。

看似驚悚的網路訊息背後，起點可能只是一則單純「資訊分享」，隨著有心人操縱，以及網路作手「帶風向」，社會被分裂成「贊成」與「反對」兩派，最後將讓特定利益團體獲利，這正是日劇「Fake News假新聞風暴」要提醒的社會危機。

4年前柯文哲林林總總歧視言論，或者可被寬容為政治「素人」的白目；4年後不可同日而語，歷經市長洗鍊理應具備謹慎與高度，或者也凸顯出柯文哲自己躋身市長之列也是十分奇特的「個案」吧！

「1987，黎明到來的那一天」毫不遮掩的讓被害者「朴鍾哲」曝光，更用本名點出加害者，讓南韓檢察總長首度致歉，韓國流行樂、電影、電視劇到綜藝節目，都在走一條發揚自己聲音的道路，不只帶動流行，韓國演藝圈也試著透過流行娛樂，帶領觀眾面對歷史、傳遞真相。台灣能不能就像南韓，給我們幾部「勇敢說真話」的電影？

MARYMOND不靠悲情，不用激情，先用美麗的產品打動你，而不是用固化的意識形態框住你，先愛上商品，再去了解品牌，用永續又尊嚴的方式，提醒著慰安婦問題，加上MARYMOND鎖定的消費族群是年輕人，也讓慰安婦的話題持續，不會被年輕一代所遺忘。

誰說走進演藝圈就一定要是長腿美女的天下，除了朴寶英，包括少女時代的太妍與Sunny，也都屬於身高不滿160的小隻女，同樣圈粉無數。

「尹食堂」與「中餐廳」是不是抄襲，或只是手法雷同，無法下定論，但可以確定的是，在海外美麗景色與影視巨星的加持下，他們都成功圈粉創造高收視率，套句俗話：「戲法人人會變，各有巧妙不同」，那麼一向被稱為美食王國的台灣呢？能不能也在海外開一個家「台灣味」餐廳？

有越來越多的單身獨居人口，一個人吃飯的寂寞感，可以藉由看網紅吃播達到滿足，因此「吃播網紅」成為另類偶像

藝人除了街頭賣藝還能賣什麼？當然就是「賣東西」，而韓國節目中，被偶像藝人拿出來販賣換作旅遊基金的「置入商品」是節目內容，更是最好的廣告。

孔劉連續七週奪得電視劇演員話題性冠軍；連續五個月奪得廣告模特評價冠軍；更獲得第53屆百想藝術大賞電視部門男子最優秀演技賞。