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第33屆金曲獎頒獎典禮將於7月2日於高雄巨蛋舉行，這是繼2005年後，睽違17年再度前進高雄，並首度於高雄巨蛋舉行

舊聽眾重溫年少青春回憶之餘，認識到新世代許多優秀樂團；這個世代的年輕樂迷，則經由他們喜歡的樂團當橋樑，重新去聽到那些他們口中「上一輩的人」才會聽的歌曲

文夏本來希望疫情解封之後，能夠重新站上舞台唱歌給大家聽，如今驟然過世，令大眾懷念的歌聲也遺憾成為絕響！

「他是個音樂魔術師，所有音符只要到了他這裡，就會變得打動人心」，這段來自於曾獲金曲獎「特別貢獻獎」的蘇芮的話語，貼切的描述了有「音樂怪博士」之稱、同時也是金曲「特別貢獻獎」得主的陳志遠的音樂魔力！

「情人，情人，我怎麼能夠忘記那，午夜醉人的香吻……」，黑膠唱盤緩緩轉動，唱針滑過起伏的紋路，流洩出老歌《午夜香吻》熟悉的旋律，仔細一聽，演唱聲音怎麼不是預期中的40年代老歌星，而是過往以批判曲風見長的羅大佑

要不要走出舒適圈做出新的挑戰，不管對個人或是企業、組織來說一直是個重大考驗，對歌手、藝人而言更是一個不容易的抉擇；如果歌手大受歡迎的形象路線是被塑造出來，並非出於真正的自己，跳出舒適圈改變路線把真實的自己呈現出來，會是個好決定嗎？歌手范曉萱在1999年的專輯《我要我們在一起》就勇敢做出了她的選擇。

籃球、棒球等職業運動賽事裡有所謂的「全明星賽（All-Star Game）」，匯聚不同球隊的最佳球員組隊來進行一場比賽，這樣的概念是否有可能也運用在流行樂壇？把各霸一方的歌手共組成一個樂團，看看彼此能碰撞出什麼樣的火花。

台灣是現代華語流行音樂的發源地，從70年代校園民歌奠基後一路發展到90年代黃金時期，吸引各地抱著音樂夢想的華人匯聚來此尋求機會，就像Frank Sinatra名曲〈New York, New York〉的歌詞，「If I can make it there, I’ll make it anywhere（如果我能在那裡成功，我在任何地方都能成功）」，許多香港、星馬、中國歌手都因為成功在台灣插旗，進而紅回家鄉或讓事業更上一層樓。

雖然說真正有實力的歌手應該什麼樣的歌曲都能駕馭，不過演唱不同語言的歌會有不同「氣口」和腔調的問題，以致慣於演唱某語言歌曲的歌手在換唱另一種語言時，不是那麼容易調適而讓聽眾信服。

金曲獎在華人流行樂壇的「江湖地位」自是毋庸置疑，不分地域的華人音樂工作者都視能獲得一座金曲獎為職業生涯中的重要目標，只是有競爭就必然有輸贏，每年優秀作品這麼多，總會有遺珠之憾，金曲獎歷史中不乏叫好叫座的大熱門作品卻出乎意料未獲獎的，1994年王菲《天空》就是這麼一張對歌手生涯、對華語樂壇發展都有里程碑意義卻在金曲獎抱憾的專輯。

流行歌曲不是只有在談情說愛，還唱出了不少社會的人生百態，在這類型的作品中，金門王與李炳輝1997年的《流浪到淡水》專輯，無疑是其中的代表作。兩人以四處走唱的那卡西盲人歌手身份，轉戰主流樂壇創下銷售佳績，他們生命中經歷過的悲歡離合，則讓他們演唱的歌曲有了更多動人的力量。

在1990年成立的金曲獎，伴隨華語流行音樂產業黃金年代成型的同時，也讓大眾以前對於「獎項」會有的刻板印象有了轉變，不是只有陽春白雪、曲高和寡的作品才能得獎，不少在商業上受歡迎的歌曲及歌手也可以受到肯定，譬如第7屆金曲獎得到「最佳國語歌曲男演唱人」的張信哲《寬容》專輯，就是一個把商業性和藝術性結合得相當完美的典範。