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凡人二重唱雖然沒有一出道就爆紅到全台灣皆知，卻也另闢蹊徑走出一條穩定發展的路，在金曲獎也創下耀眼的紀錄

在第8屆同時入圍「最佳方言女演唱人」及「最佳國語女演唱人」的許景淳，以在藝術與通俗之間取得極佳平衡的《天頂的月娘》再添一座金曲歌后獎座，這首歌也在新台語歌謠中佔了重要的地位

詹雅雯8度入圍金曲獎「最佳台語女演唱人」，並在2008年以《人生公路》專輯奪獎成為金曲歌后；她還數度登上台北小巨蛋及高雄巨蛋舉行演唱會。出身貧寒的她靠著不服輸的拼勁，和一顆溫暖有愛的同理心，在歌壇走出了一條不一樣的道路

李雙澤雖然無意創造一場「運動」，不過他帶動的思辯論戰，激發了對音樂及對社會改革的行動，「唱自己的歌」更是影響了好幾代的創作人，直到現在仍在持續譜出一首首動人的歌曲

該專輯在2000年金曲獎入圍6項，一位新人歌手首張專輯且是以原民語演唱為主而成為入圍大贏家，大大撼動了當時的樂壇，那一年也成了台灣原民音樂發展史的一個里程碑

齊豫後來專注於佛樂專輯的製作，《駱駝．飛鳥．魚》成了她製作演唱的國語流行歌曲專輯中的最後一張，為高品味、高格調的「精品」流行歌曲立下了難以超越的標竿

充滿新意的《花若離枝》專輯讓第一次唱台語歌的蘇芮在第9屆金曲獎拿下「最佳方言女演唱人」，巧的是蔡振南也以《可愛可恨》專輯得到「最佳方言男演唱人」，製作演唱搭檔在同一屆稱王封后，成為當屆一大佳話

陳淑樺以《一生守候》專輯奪得第3屆金曲獎「最佳女演唱人」，她用廣納製作人才和對自己不設限的開放心態一再接受挑戰，成為極少數能從70年代傳統流行歌星成功轉型且存活到90年代歌壇的優秀歌手

同為2000年出道的孫燕姿與周杰倫，在2002年的台灣專輯整年銷量就占了近40%，當年《亞洲周刊》以封面及內頁十大頁篇幅剖析亞洲出現的「孫燕姿現象」，與「周杰倫現象」並列，被媒體稱為「男有周杰倫，女有孫燕姿」

洪榮宏是第二屆金曲獎5位男演唱人入圍者中，唯一一位以演唱台語歌獲提名的，最後更是打敗童安格、張雨生、張信哲等強力對手，奪獎成為金曲歌王

入圍「最佳年度歌曲」的一共有10首歌，〈這城市有愛〉能打敗銷售成績亮眼的陳淑樺〈夢醒時分〉、張鎬哲〈北風〉及東方快車合唱團〈將你的靈魂接在我的線路上〉而獲獎，其所具有的正面意識以及反映時代潮流功不可沒

有了第8屆「試水溫」獲好評的經驗，金曲獎體認到開放的重要性，之後直接取消對報名者國籍的限制，第9屆馬上吸引到大量作品報名，首度參賽作品破千件