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流行歌曲不是只有在談情說愛，還唱出了不少社會的人生百態，在這類型的作品中，金門王與李炳輝1997年的《流浪到淡水》專輯，無疑是其中的代表作。兩人以四處走唱的那卡西盲人歌手身份，轉戰主流樂壇創下銷售佳績，他們生命中經歷過的悲歡離合，則讓他們演唱的歌曲有了更多動人的力量。

1999年，已逐漸建立起華人歌壇最重要音樂獎項地位的金曲獎剛好到第10屆，或許因為站在世紀交替的位置，評審團對給獎結果做出略顯大膽的選擇，「最佳男歌手」給了王力宏，讓他創下最年輕歌王的紀錄，「最佳女歌手」則頒給美籍華裔的順子，身為金曲獎歌后中的第一位創作歌手，順子的音樂與前幾位相較顯得非常國際化又新穎，為之後的金曲歌后獎項開創了一個新的局面。

台灣與香港的音樂產業在過往曾有很密切的互動與關聯，香港歌手來到台灣出國語專輯的不計其數，有一些在台灣的發展還比在香港本地好，莫文蔚就是其中一位。出生、長大於香港的她，於當地以演員身份成名，卻是在來到台灣後，以唱國語歌曲的歌手身份成就了一代天后的歌唱霸業，甚至在第14屆金曲獎破紀錄成了第一位香港籍的金曲歌后。

不管你是不是周杰倫的歌迷、喜不喜歡聽他的歌，對於他被封為是對華人流行音樂有著重要影響的天王級人物，相信沒有什麼人會有異議。

原住民音樂過往在台灣都被視為是傳統藝術類音樂，幾乎不會出現在流行樂壇，少數在流行歌壇發展的原住民歌手也不太會去凸顯強調其身份，這樣的情況一直到1990年代中期後漸漸出現一些變化，原民音樂元素和原民歌手開始頻繁的現身流行音樂中；紀曉君於2000年的金曲獎中大放異彩，則是讓大眾從此再也無法忽視原住民歌手及其音樂的力量。

身為華人社會最重要音樂獎項的金曲獎，30多年來一直因應社會變化，與時俱進地對獎項做出調整變革，像是被視為最大獎之一的「年度歌曲」，雖然是第一屆就設立的元老級獎項，卻也曾一度廢除了9屆後才又恢復頒發；「年度歌曲」的給獎從一開始就是以反映當時的社會氛圍作為主要考量，首獲此獎的就是當年紅遍大街小巷的〈我想有個家〉。

莫文蔚在第14屆金曲獎破紀錄成了第一位香港籍金曲歌后。以演員出名卻成了歌后，身為香港人卻在國語歌曲的成績大大超越粵語歌的表現，莫文蔚似乎天生就是個不按牌理出牌的人

該專輯在2000年金曲獎入圍6項，一位新人歌手首張專輯且是以原民語演唱為主而成為入圍大贏家，大大撼動了當時的樂壇，那一年也成了台灣原民音樂發展史的一個里程碑