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「最佳新人獎 珂拉琪」、「最佳作詞人獎 熊仔」、「最佳樂團獎 血肉果汁機」，第33屆金曲獎獎項唱名此起彼落，電視螢幕跑馬燈一一列出略顯生疏的人名，但若有關注音樂趨勢的朋友們，或許對於這些音樂人不陌生，甚是佩服金曲獎跳脫主流音樂框架，擁抱多元曲風、賦予新生代音樂人勇敢創作的勇氣。

身為華人社會最重要音樂獎項的金曲獎，30多年來一直因應社會變化，與時俱進地對獎項做出調整變革，像是被視為最大獎之一的「年度歌曲」，雖然是第一屆就設立的元老級獎項，卻也曾一度廢除了9屆後才又恢復頒發；「年度歌曲」的給獎從一開始就是以反映當時的社會氛圍作為主要考量，首獲此獎的就是當年紅遍大街小巷的〈我想有個家〉。

金曲獎不是一座容易到手的獎，不乏眾多優秀音樂人入行多年仍一獎難求，其中特別難拿到的獎項就是「最佳新人」，因為歌手們一生就只有那麼一次可以報名和入圍、獲獎。在第一屆金曲獎時，還對「新人獎」有一個特別的評分高門檻，回顧起來，更顯出當屆金曲獎的得來不易。

獨特的題材和特殊的影像處理手法，在第一屆金曲獎一舉把「最佳單曲歌唱錄影帶」及「最佳單曲歌唱錄影帶導演」兩個獎都拿下，也讓這個金曲獎首度頒出的視覺獎項就此立下充滿濃厚人文關懷色彩的高標準

台股在1989年6月首次站上萬點大關，無數青年人離開鄉下溫暖的家去到大都市尋找發展機會，卻多半只能過著浮浮沉沉的生活，房價高漲之下，找個容身之處也不是件容易事，這樣的大環境下，讓〈我想有個家〉非常容易就得到了廣泛的共鳴

伍思凱未受「金曲新人獎魔咒」所困，後來陸續入圍5次「最佳國語男演唱人」，終於在第15屆成為金曲歌王，更在第26屆成為金曲獎評審團總召集人，在金曲獎擁有最佳新人、歌王、評審總召三種不同角色，也算是難得的成就