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許多人不一定認識被福茂唱片譽為「三年間最優秀新女聲」的陳佩賢，但只要有看《有生之年》或《阿叔》，一定聽過她唱的歌。她溫暖的歌聲下，講述的是那些她隨意背著木製吉他，在不同的角落輕輕哼著的、在腦海中編織的故事。而這些故事被譜成曲，演繹著她在不同時刻下的小情緒，成為許多熱門影劇中的選曲。

關於這次的大造勢，黨內人士描述，舞台的總體意象是棒球，一開始會有政績影片，接著蔡英文總統及賴清德主席進場，再來會播放黨的形象影片、每次都有的黨旗進場橋段...

「最佳新人獎 珂拉琪」、「最佳作詞人獎 熊仔」、「最佳樂團獎 血肉果汁機」，第33屆金曲獎獎項唱名此起彼落，電視螢幕跑馬燈一一列出略顯生疏的人名，但若有關注音樂趨勢的朋友們，或許對於這些音樂人不陌生，甚是佩服金曲獎跳脫主流音樂框架，擁抱多元曲風、賦予新生代音樂人勇敢創作的勇氣。

「他是個音樂魔術師，所有音符只要到了他這裡，就會變得打動人心」，這段來自於曾獲金曲獎「特別貢獻獎」的蘇芮的話語，貼切的描述了有「音樂怪博士」之稱、同時也是金曲「特別貢獻獎」得主的陳志遠的音樂魔力！

「情人，情人，我怎麼能夠忘記那，午夜醉人的香吻……」，黑膠唱盤緩緩轉動，唱針滑過起伏的紋路，流洩出老歌《午夜香吻》熟悉的旋律，仔細一聽，演唱聲音怎麼不是預期中的40年代老歌星，而是過往以批判曲風見長的羅大佑

身為華人社會最重要音樂獎項的金曲獎，30多年來一直因應社會變化，與時俱進地對獎項做出調整變革，像是被視為最大獎之一的「年度歌曲」，雖然是第一屆就設立的元老級獎項，卻也曾一度廢除了9屆後才又恢復頒發；「年度歌曲」的給獎從一開始就是以反映當時的社會氛圍作為主要考量，首獲此獎的就是當年紅遍大街小巷的〈我想有個家〉。

李欣芸認為，外來者對高雄的論斷，是拿高雄來耍嘴皮子。她表示地方選舉的母題有很多種，一味說執政者沒把工作做好，不免讓人覺得老套、無聊。